月份彙整七月 2010

門外的裝置藝術。 門內書香滿溢。 路經太子附近，必定上基道書樓一趟。 即使對大部份基督教書籍不感興趣，但陳設富空間感，座椅舒適，眺望舊樓群的開揚景致，就算不買東西也要上來看。 地址︰旺角弼街56號基督教大樓10樓（太子地鐵站B2出口，始創中心旁） 電話︰2396 3528. 傳真︰2396 3480 網址︰http://www.logos.com.hk/acms/content.asp?site=logos&op=showbycode&code=Contact-Bookhouse

港味書展 27/7/2010　晶報 一個書展，辦成了全城盛事，辦成了名家盛宴。偌大的香港書展現場，兩百多場活動，無論怎樣眼觀六路，耳聽八方，記者的來去匆匆，只能收走馬觀花之效。 無意宏觀論述，僅記有感之見聞。初衷只有一個，這不是成都書展、台北書展，也不是法蘭克福書展，它身刻香港烙印，瀰漫香港韻味－－它是香港書展。 秩序井然的奇跡 參加香港書展是個體力活兒。別的不說，單是進門排隊就讓人精疲力盡。據主辦方香港貿易發展局的官方統計，每天進場人數超過7萬。 如果說內地書展是出版商雲集的採購大會，那麼香港書展則是全民參與的購書大會。書展第一天，颱風來襲。站在會展中心二樓的落地窗前，可見低壓的黑雲和緩慢前行的隊伍。人多，天氣不好，但秩序卻不錯。從地鐵灣仔站出來，就有醒目的道路指引標誌，一些人流量大的岔路口，還有警察值勤，疏導客流。普通來往行人和參加書展的讀者有條不紊地利用著並不寬敞的天橋路面，步行速度慢了二分之一拍，卻鮮見插隊者。 書展約佔據了會展中心的三層，這麼龐大的面積和複雜的結構很容易令人找不著北。幸好，會場中每隔一段，就有一位安保人員，向他們問路基本都可以得到清晰的指示。 多元化的書籍 購書，自然是讀者此行的重要目的。獨立調查機構敖志方略（香港）有限公司於香港書展2009期間進行的調查顯示，受訪者平均每人在書展花469港元買書，其中小說佔五成，小說以外文學佔23%，旅遊佔16%。 走進展區，抬眼到處是書、廣告、海報和舉著牌子用粵語吆喝的促銷人員。書展首日，不少書商就已張貼七折、八折的宣傳牌。 對於內地讀者來說，選擇的自然是內地難見的港版、台版和英文書。 要瞭解香港書展的多元化可從分區窺見一二。有展出綜合圖書出版物的綜合書刊館，有集中推廣最新英文書籍的英語世界，有展示世界各地書籍的國際文化村，有集合電子書、電子書閱讀器等的數字出版及電子學習資源區，有展出兒童教育出版物的兒童天地，還有中國內地出版區，台灣出版人區，大學坊等。 璀璨奪目的名家 香港書展的最成功之處，也許在於它能邀請到華語地區最優秀的學者作家共濟一堂。2005年，香港書展主辦機構香港貿發局新任總裁林天福發覺書展高度產業化而缺乏文化含量。於是，貿發局與傳媒聯手，邀請華語文化圈的作家和文化名人到書展開講座，此後，香港書展，儼然成了兩岸三地的文化交流平台。 今年，主辦方邀請了多位華文名家，包括馮驥才、章詒和、周光蓁、林沛理、陳文茜、潘石屹、藍博洲、唐諾等，請出了91歲高齡的「香港文壇教父」劉以鬯擔任「年度作家」，並請來了一些英國作家推廣英文閱讀。7天時間，250多場活動密集展開，幾乎每場都有名家亮相。 八卦與文化並存 不過聽講座的大多是成年人。一些青少年則是衝著童書、漫畫、文具，甚至衝著嫩模（少女模特）去的。 拒絕了嫩模出場的香港書展，卻拒絕不了粉絲們狂熱地購買嫩模寫真集。香港媒體關於香港書展開展首日的報道，也幾乎全被嫩模佔據了。 這一切提醒著你，腳下的這片土地是香港，身邊的文化是香港文化。套用一句韓寒在香港書展讀者見面會上說的話：「就算是八卦也有八卦的文化。」 說到韓寒，不得不多說幾句。今年香港書展，韓寒儼然成了最大的明星。也許是最近春風得意，也許是入鄉隨俗，整個讀者見面會，韓寒刻意迎合公眾趣味，以自認為的港式思維作答。這與在內地某些場合出現的韓寒大相徑庭。不過，他投了香港公眾的喜好，收到了極佳的現場效果。 這就是兼容多元的香港書展。讀文學書的是讀者，讀寫真集的也是讀者。喜歡劉以鬯、馮驥才的來捧場，喜歡嫩模、韓寒的也來追星。你無法將八卦和文化割裂開來，你也無法否認，這種八卦文化早已侵入了書展的肌理。我們無權判斷低俗或高雅。這只是一種文化選擇，大多數香港公眾的文化選擇。

（內有劇情，未看勿入！） 著謎系列第六集《一切歸零》事先張揚是結局篇。 第一個想法是意料中事，因為去年出版第五集《逆轉之秋》時已有不少猜測，接下來不禁暗暗擔心︰之前的謎題十分驚人，伏線放得很遠很盡，到底今集能否一口氣收回伏線揭開謎底？ 前車可鑑，魔幻探偵結局篇《歌中消失》雖然餘韻悠長，但突然結束的故事留下許多未解疑團，希望這次不要爛尾實在合情合理。 還好蜘蛛網式的故事始終結構嚴謹，讀者想得到想不到的情節，都在今集一一揭曉。其實部份答案已在《逆轉之秋》裡，看大家記性是否夠好。 自從多年前看《魔戒》已領悟到︰善人守望相助，惡人狗咬狗骨。做善人縱使常遭惡人冷嘲熱諷，但善人永遠不會孤獨。 明慕霜當孫尚南是她的提線木偶，欲藉她牽制蒙空，最終慘淡收場。 孫尚南的逆尚念力破壞力驚人，卻不是萬能，任她再竄改原因，結果絲毫未變。從千生千世之前已在的因果鎖鏈，不能靠她的能力掙脫，她的執念也看不見掙脫的可能和必要。要釋放她的苦魂，唯有由宿命之人親手解開糾纏不清的心結。 一直不太喜歡初蕾，都已經是成年人了，仍像三歲小孩黏著陶源撒嬌。為了使陶源復生，她接受孫尚南的狠辣條件，無視因此帶來的惡果。 她明明擁有超凡的聖眼和妖眼，明明有能力當左手之盟的領袖，偏偏對這一切無知無覺，拒絕當領袖，只想悠悠蕩蕩過日辰，身邊還有細意守護的陶源和鳴海、給她取笑嬉鬧的阿等……萬千寵愛在一身，簡直豈有此理，我是孫尚南也會生她的氣。 不過任天地中人都討厭她，自始至終對她有信心的終歸是陶源，因此他才放手一搏，在與蒙空共赴虛無的決鬥裡，讓初蕾緊握關鍵之鑰。 六月下旬知道《一切歸零》即將面世時，在Plurk曾寫下結局猜想︰ 我想她終於擺脫孩子氣，明白陶源的選擇。 即使到最後一頁尚未看到這一幕，讀者猶可在腦海裡自行編寫。再者，說得太白，既破壞氣氛也沒有意思。 延伸閱讀 著謎系列 林詠琛《即將遺忘》 林詠琛《深藍的呼喚》 林詠琛《左手之約束》 林詠琛《破幻之眼》 林詠琛《逆轉之秋》 林詠琛《一切歸零》 不思議系列 林詠琛《空之鏡》 林詠琛《花見》 林詠琛《幻之光》 尚品文舍系列 林詠琛《聲之記憶》 林詠琛《戀如水》 一本堂系列 林詠琛《不落之日》 林詠琛《星星的眼睛》 林詠琛《陽台上的瑪格列特》 林詠琛《紅鞋兒》 林詠琛《魔幻廚房》 微妙物語 林詠琛《口袋裡的雪球》 林詠琛《奇幻旅館》 林詠琛《野餐男與步行女》 林詠琛《心之輪迴》 … Continue reading →

明星作家﹕閱讀韓寒　回歸說話的藝術 25/7/2010　塵翎 【明報】我希望韓寒的書在香港大賣，台灣讀者也許不需要，他們有足夠強健的民主制度，以及不曾斷裂的中國文化傳統為基建。但是香港讀者要閱讀韓寒，不僅是對一個長得好看的上海男孩的好奇，而是從他這扇窗戶看過去，可以看見我們自己（中國人香港人）的處境。 閱讀韓寒，不能單看他的文章與為人，甚至要把他的讀者以至整個社會情境也納進討論範圍，才能看見他的位置、影響而至時代的亮光。 編按﹕韓寒襲港，鄰家男孩的裝容沒有一點殺傷力，沒半點慣見於香港精英的銳氣與高傲，而他魅力非凡。人們簇擁他，八卦他，關注他，向他示愛，像對待一個明星，他卻不把簇擁的人看成「粉絲」，「這說法有點負面，好像他們都不會用腦」，一位兩天裏全程近距離觀察的老前輩對他深表折服﹕他人好聰明，他那談吐，很多到我們這把年紀的都練不出來啊——這等由於我們身在「什麼都可以說的」香港，有幸親眼見識到了。 韓寒的成功毋庸致疑，新出版的雜誌《獨唱團》（英文取名Party，有人問點解，他說「我英語不好」）銷量已達八十萬，他的博客更新不常，點擊人次已超越四億。同樣，出生於斯洛文尼亞經歷共產政權的齊澤克，在中港知識界爆紅，影響力亦不容忽視。兩位明星級作者，或作家，今期「讀書版」一次過推介。 韓寒大受歡迎，可歸作三大因由﹕他的個人魅力、他所處社會的特殊狀態、傳媒（尤其西方媒體）對他的熱捧。每個因由還可以再仔細分析出條理，有根有據只是要說明﹕他不是爆紅，群眾不是盲目追捧他，甚至也不是泛泛之輩。起碼我認識不少內地傳媒「精英」就相當欣賞韓寒，從他的所言所行看見自己未能或無法抵達的勇氣與寬容。 許知遠那篇馳名的〈庸眾的勝利〉，被認為是傳統精英對韓寒開炮之作，其實也是冤枉了許知遠的苦心，許知遠只是想把矛盾重新指向社會的問題，情況就如龍應台說應該多幾個韓寒而不是只有一個韓寒。然而，許知遠說喜歡韓寒的都是庸眾，未免觀察不夠精準，於是惹起反感，這種「精英自己畫地為牢」的做法是現在中國知識分子階層的通病。事實上，只要細心觀察，不管是網上言論還是民間的交流，可見韓寒的粉絲大部分質素極高，多數熱愛文藝，厭惡權威與紀律，追求社會公義與平等，他們的價值觀與韓寒接近，對於韓寒的文章也不是全盤接收，有著獨立思考能力，有時甚至比韓寒還要敏感與尖銳，這些人的教育程度也高，比只念完高中的韓寒還要高，他們算不上「庸眾」，他們看過的世界與讀過的書不會比許知遠等人為少。 為什麼只有一個韓寒 而為什麼只有一個韓寒而不是更多韓寒，因為像他那樣佔盡天時地利人和，有文采有口才有討喜外形，暫時還真的只有他一個。這是擁有雪亮眼睛的觀眾都看得見的事實，不必刻意迴避。長得不夠好那麼文章寫得很好也是會吸引大量讀者的，但兩者剛好兼得又怎能怪讀者「膚淺」呢，除非你也是「膚淺」得以為偶像/領袖魅力只靠外表。 於是我還是想回到韓寒的文字，來討論他的文章與語言魅力。 韓寒十七歲就出道，獲新概念作文比賽首獎冒起於中國文壇，後來放棄名牌大學的破格取錄，不讀大學，反而當上職業賽車手，自修文藝。首本小說《三重門》寫中國少年的校園見聞與日常心事，表面調侃嬉鬧，細讀下來，卻有《麥田捕手》式虛空與成長詰問，令我印象深刻。這樣的少年成名，最令人迷惑的且不是他的才華，而是他將如何繼續燃燒他的才華。 韓寒後來的確沉靜了一會兒，專注賽車事業，而且竟也幹出極佳成績，你只能歎說這小伙子做事還真有爆炸力。牛津大學出版社這本《飄移中國》，這「飄移」二字用得神妙，恰好對映他在賽車跑道上的飄移狀態，亦反照出他在公共評論領域包括對社會事務與國是的議論，他走鋼線的高超技巧。大家都心知肚明，官方所宣示的言論自由到底有多自由，一如韓寒所言，那也不過是在「安全環境裏狂歡，獲得意淫的勝利」，也就是說，都明知這舞台上大家都是演員，隨時就有幕後看不見的黑暗力量突然拉幕放狗把一切推倒，但內心強大而對世界有所期待的人才，會想著如何把這台戲演到最好甚至把黑幕裏的人也拉到台前來與眾同樂，而不是撒手放棄或只顧覑攻擊別的演員研究誰的燈光不夠亮。 韓寒的雜文（通常發在博客上），用字犀利觀點獨到發言直接勇敢，很容易就抓覑網民的眼球引來瘋狂轉發，這些話不是別人不會說，但的確不及他說得漂亮。《飄移中國》一篇〈青春〉就好得令人流淚，當富士康的自殺數字大而密集得變成可疑的企業管理問題，同時也反映了這些中國螺絲釘人的存在處境，這篇文章無疑是我國二十一世紀的〈吶喊〉。文末一句﹕「多麼可悲的事情，本該在心中的熱血，它塗在地上。」這是中國八十後最有代表性的呼喚。它點出了許多「精英」、從群眾走向既得利益集團、從街頭走向建制、從反叛走向傳統、從獨立走向盲從的初衷。這番「熱血」（或是公義與良知），本來都在人們心中的，可是它如今往哪裏去了？ 難得平靜無毛腔 韓寒的文字，最難得是平靜、語調自然、不慌不忙，他說話沒有半點「毛腔」，也沒有中央電視台式的起承轉合抑揚頓挫。諾貝爾文學獎德語作家耶內利克長期反省德語歷經屠猶浩劫後如何回復純真的可能，那麼，中文該如何在經過文革的語言暴力洗禮後還原它的中立性、平和、無戰鬥無革命無毛狀態？韓的文字，無可否認也有著網絡流行文學的語調，久了自然衍生出它內在的邏輯與機制，但總體是乾淨、溫文、不卑不亢，而且有幽默感、不沉重的調侃能力。是的，中國文人大多活得沉重，文以載道任重道遠，難以不帶負擔地幽默與戲謔，終究寫不出英國人那種內斂厚重而不沾塵埃的幽默文章。韓寒的幽默雖云帶有大量自嘲、反諷，但拿捏準確，絕不悲情，這是他們那代人健康成長、銳意讓國家走向心理正常文明世界的一大力量之一。中國人什麼時候能坦然地不為文藝加諸不必要的負擔，不為人的言行定下嚴格規範，那就是一個令人由衷喜歡與尊敬的民族。 韓寒評論時也鮮少運用學術字詞與概念，我覺得也是相當可貴的。首先不是因為他沒有讀過大學而缺乏學術高度（他天資聰穎顯而易見，自學比大學更適合他），而是相對於一些所謂「精英行文」每必充斥學術套語以顯出權威與知識背景，能夠避開這些累贅而用淺白的文字與常識直接談論問題的核心，是現代中國最需要推廣的公民議事素質。而且我始終覺得，在諸多狡辯巧辭浮誇艱澀的當世，能心平氣和直觀問題才算具備看穿問題的能力，而不是必得借助大堆超時空學術理論來似是疑非論斷。（學術與理論對理解世界相當重要，但這與此文的討論無關，學術分子不必對號入座。） 更期待《我想和這個世界談談》 對比雜文的時效性、當下批判功能，韓寒的小說則反映了他的藝術觀，他對國家更深層的思考與期待。是的，我懷疑韓寒不是那麼悲觀，他某程度還是理想主義的，仍然相信文藝相信文字的力量能改變現實讓世界更美好。《他的國》是韓寒自稱到目前為止的最滿意作品，它有著韓寒小說裏所有元素，也符合外界對這國家的年輕作家如何書寫「他的國」的想像，充滿著能讓人共鳴的荒謬情節，該有的困惑與控訴也有了，甚至有著革命英雄捷古華拉摩托車日記的流浪啟蒙世界色彩。但這本肯定不會是他最好的作品，反倒是他主編的《獨唱團》裏那部連載小說《我想和這個世界談談》才更令人期待，從中可看見韓寒作為最優秀的八十後作家，對中國民間現實的觀察與思考能力，還有他日趨成熟與個人化的敘事魅力。 何況他還年輕，才二十八歲，大國崛起之初。他有的是時間。

逛了三天身心俱疲，以點列式整理，隨時更新。 ．禁止0靚模簽名會事件顯示貿發局畏首畏尾縮骨成性。貿發局明明是但求人流向錢看的商業機構，去年給壓力團體指責後，又想在道德高地佔上一席，偏偏做得唔湯唔水，只禁真人不禁寫真，絕頂怪現象。那些奇怪措施防君子不防小人，苦了一眾作者而已。 ．0靚模寫真帶來的幻想不能吸引我，圖片又不是有甚麼深刻的涵意，對那麼多人不論男女人手一本實在費解，看他們買書心態真有趣。 ．今年攤檔整體而言沒那麼有趣，純粹賣貨的多，少了陳列性的攤位。 ．今年沒有名家推介，少了一些話題。 ．今年收八達通的攤檔多了。 ．大會堂及前廳徹底變成美食廣場。 ．文藝廊繼續人流疏落，指示不清是元兇，但文藝廊閑靜優雅的氣氛與終日吵鬧的大賣場格格不入，還是算了吧！ ．用手推車方便了自己，可是不知何故人們總是視而不見給絆倒，無端惹來一大堆仇人。 ．除了見作者外，逛時心情甚差，不斷指責攤位擺放不當，惹人誤會，後來他們都改了。 ．書展令人情緒高漲又浮躁，不是適宜看書的地方。

該買的頭兩天已經買了，所以星期六買回藤村敦子《日本OL的豉椒炒魷》後，今年就此打住。 沒註明價錢者全部原價八折。 皇冠︰ 林詠琛《一切歸零》連A5文件夾 林詠琛《永遠之夏》 梁進《阿呢遇上公主病女生》簽名本 梁進《打份工0者！》 另外全掃阿呢精品，連換購公仔共七款。 飛快看了《一切歸零》結局，現在細讀中。恭喜詠琛完成著謎系列後邁向寫作新境界！ 天地︰ 雲海《千禧魍魎》 突然十年便過去，只有唉聲嘆氣。 經濟︰ 史丹《小機師日誌︰好想一飛沖天》簽名本 繼《飛天手記－－小機師大夢想》後又一力作！現場發售限量親筆簽名本。 青椒︰ 路芙．雲海《十三靈聲》　$38 有聲書，CD附內容簡介小冊子。 世界︰ 梁進《豬仔錢罌》 梁進《魚肉燒賣》 梁進《阿呢》 梁進《阿呢茶餐廳！》　一套四冊$134.4 終於儲齊阿呢系列了！ 青松觀︰ 關燈散花儀　$35 玄門破獄科　$35 青松觀藏科儀經書注系列一律七折。上述為其中兩冊。 中元節快到，先看看經文內容。 新傳媒︰ 徐蒝《隨緣亂食》　$10 澤優《冒險少女南美流浪記》　$10 欣賞徐蒝對美食與慢食的著迷。 突破︰ Breakazine　第八期　$20 今期有喜歡的身體專題。 大鳥創作室︰ 草日《猿人都市I-V》　$10@ 藤村敦子《日本OL的餐蛋麵》　買五送一之贈書 藤村敦子《日本OL的豉椒炒魷》　$10 … Continue reading →

這篇可算是幕後訪談。常人只知會場鬧哄哄，對後台的主辦機構貿發局、出版社、印刷商所知不多。 小思道出香港書展的精髓就是講座。 全亞洲最大書展無錢賺 貿發局：偶有虧損出版社志在建形象 21/7/2010 【星島】萬眾期待的香港書展今天揭幕，對於有份親身參與此年度盛事之不同界別人士而言，這個號稱「全亞洲規模最大」的書展，不失為一個逐夢追夢的好地方，但原來吸引數以十萬計人次入場的書展，對主辦單位貿發局而言，並非一個賺錢的項目，能做到收支平衡已不錯。有參展出版社坦言，參與書展是昂貴的活動，分分鐘只「得個做字」，但參展對建立形象及推廣作者有諸般好處，就算不賺錢也不容錯過。 貿易發展局作為書展的主辦單位，每年支持文化活動不遺餘力，特區政府對書展亦沒補貼，收入主要來自門票和數百家參展商的租金。去年書展入場九十萬人次，以每名參觀者支付二十五元門票計算，單單門票收入已為數不少，但原來對貿發局而言，書展並不賺錢。 開支多目標收支平衡 貿發局發言人坦言，「舉辦書展並非以牟利為目的，收入只靠參展費及門票；在開支方面，除了展場及攤位設施外，我們同時投資很多文化推廣活動，費用不少，因此我們目標是希望做到收支平衡。」他又指，書展多年來均不是賺錢的項目，甚至偶或虧損。 事實上，貿發局舉辦書展，有不少開支，發言人指，這些包括支付場租和搭建攤位的費用，還有展館的布置、每年邀請多位作家來港出席研討會；又會邀請兩岸及亞洲主要文化版或讀書版記者來港，推介香港作家及書展，更要舉辦巡迴路演，邀請香港著名作家北上與讀者交流，並在多份報章雜誌刊登廣告等。另外，亦需大量印刷費用，包括印製場刊、展會地圖、入場券、折扣券等。而且還要支付文藝廊的策展和布置費用、研討會場地租用及搭建費用等。 宣傳人工贈品抵銷利潤 書展中，出版社的參與不能缺少，書展也是本港各大小出版社每年的重點活動。對出版社而言，參與書展不只是運書到場售賣這樣簡單，每年出版社都為了書展的安排大傷腦筋，例如展位位置與布置、宣傳推廣、物流付運、寬頻網絡、電子器材，以至書展期間的所有費用開支。 皇冠出版社董事總經理麥成輝表示，出版社參加書展的皮費高昂，除布置、宣傳、廣告、人工、攤位費外，還要贈送禮品，投入的成本剛好抵銷了直銷的額外利潤，出版社其實「得個做字」。 標準攤位2.1萬租七天 現時貿發局一個面積九平方米的標準攤位，七天租值約需港幣二萬一千七百多元。文化會社出版總監黎日照坦言，對中小型出版社來說，書展是項「昂貴的活動」，很難做到收支平衡。書展攤位費佔參展整體開支七成，其餘就是人工、設計費等。 出版社還要面對另一問題，就是人手緊絀。書展期間出版社普遍會增加出版書種至兩成甚至一倍，作者也多希望在書展期間出書，卻很晚才完稿，因此編輯的工作量既大且急。很多出版社甚至到書展前兩三天仍然趕交新書給印製廠，分秒必爭。然而在書展擺攤位又需要投放不少人力資源，為了解決問題，中小型出版社另有對策。 黎日照說：「我們會與發行商合作，由他們安排兼職在會場負責銷售。我們這種中小型出版社，便可專心做好出版工作。」他指出，發行商會負責聘請員工，提供簡單培訓，出版社則支付一筆費用及銷售分成予發行商，書展期間只需到場看看情況便可。 麥成輝表示，該社去年有三十個攤位，今年又回復至前年的二十個，因實踐證明，集中火力比擴大版圖更好，也可減輕員工的壓力。 雖然書展要投放的人力物力俱大，但參加書展卻能產生另一種效果。「出版社可通過參加書展建立形象，特別是給予作者對出版社的信心，也可增加作者的曝光機會。」黎日照說，以他的出版社為例，去年第一年參加書展，因攤位位置欠佳而影響銷售，但他對今年情況仍抱有期望，「相信今年攤位位置改善了，應可以達至收支平衡，甚至有微利吧。」 麥成輝認為，書展吸引到不常逛書店的人，增加某些圖書的銷量，最高可增加總銷量的兩至三成。沒有門巿的出版社，可以通過直銷「零距離」了解圖書巿場情況。 門票數量計入場人數 去年書展的入場人次達九十萬，到底人流怎樣計算呢？貿發局發言人指，入場人數靠工作人員在出入口按表統計，門票數量是其中最主要計算入場人數的方法，貿發局有向特定的團體及機構派贈票或貴賓門票，亦有部分參觀者是持超級書迷證、貴賓證、記者證入場。 書展人流量如此大，人流控制很重要。事實上，人流控制由富有經驗的貿發局人員連同會展場館的工作人員及保安人員合作負責，貿發局每年與警方及會展就人流管理有緊密的聯繫及溝通。 七日創三千臨時職 另外，按貿發局的粗略估計，為期七日的展覽，共創造約三千個臨時職位，貿發局為書展聘請了約五百名臨時工，很多參展商也會各自聘用臨時工在展覽攤位工作。 出版社：不能缺席盛事 出版社趁書展亮相，建立品牌，即使與讀者有緊密接觸的書店，亦視書展為不能錯過的展銷平台。天地圖書既是出版社，也有門巿零售，總店設在灣仔，距離書展場館不遠。天地圖書副總經理陳儉雯坦言，積極參展的原因與出版社相似，只為建立品牌，吸引新的讀者群。「書展已是香港人一年一度的盛事，不能缺席。」 書展期間，攤位和書店都要兼顧，陳儉雯表示，會調動內務員工到書展，減輕請人的成本。「總店鄰近書展展館，但影響不大，雖然書店沒有書展提供的折扣，但會舉辦一些專題展銷，提供另類優惠。」 印刷商趕五天起貨 每年書展，除了出版社和書店外，忙得不可開交的還有出版的幕後英雄印刷商。中華商務彩色印刷有限公司表示，書展前是出版的高峰期，由六月中至七月，超過三百項書種要出版，較非書展時間每月書種數十項多幾倍。近年出版周期愈來愈短，出版流程由以往的數月，縮減至一兩個月便要起貨，印刷時間只有五至十天。書展前的印刷時間更短，有時不到五天便要起貨。為了爭取時間，印刷商甚至要擔當物流角色，直接運送書本到會場。今年更因為大會對物流的安排，要提早排隊輪候送貨。 面對出版量大增，書種多元化，印刷周期縮短，印刷公司則根據過往經驗，未雨綢繆。中華商務彩色印刷有限公司代表指出，「我們早在六月中跟出版社確定截稿時間，再因應緩急先後分配資源，在繁忙時間盡量以印刷書展出版物為先。」 小思：必聽劉以鬯講座 「我會先聽講座，不少講者是專程而來，很值得聽。」小思 如果說作家是書的父母，書展便是孩子的慶生會。在不少作者眼中，書展更有助銷量，亦有作者視書展講座為不容錯過的節目。 推介話題人物韓寒 去年於書展期間出版《我的低能之道》，銷量達二萬本的作者馬仔表示，書展是作者接觸讀者的好機會，「書展的宣傳攻勢集中，有助銷情。我計畫一年出版兩本書，至少一本會在書展時推出。」 每年書展都有不少免費講座，曾聽過多個書展講座的小思說：「我會先聽講座，稍後才買書，因為不少講者是專程而來的，很值得聽。」今年小思便推介話題人物，如韓寒的講座、著名文學家馮驥才和劉以鬯的講座亦不容錯過，劉以鬯今次會和新加坡朋友一起講，他在新加坡七年的情況是少人知道的。劉以鬯的展覽也有很多珍貴材料，如他跟《香港時報》的關係，就連炒魷魚的信也展出。 另外，也可聽聽中國地產界潘石屹的講座，看中國生意人講文化，和香港的大亨有沒有分別。但太多精采講座撞期，也令小思苦惱，像七月二十四日下午李焯芬和陳萬雄的講座，便撞正崑曲講座了。

有幾年在書展攤位看到喬靖夫開壇。 書展簽名會 23/7/2010　喬靖夫 【都市】在書展搞簽名會，對作家來說是個恐怖的考驗。 作家平日安全躲在幕後奮筆疾書，不用直接面對受眾，作品靜靜躺臥在書店裏，賣得好不好，只是行內人知曉，無損尊嚴。 到書展這麼大型的場合搞簽名會，對新作家來說絕對是場賭博。一旦來找你簽名的粉絲人丁單薄，連條人龍都排不成，有多出名立時現形，拿著簽名筆呆坐，實在慘過遊街行刑。 我知道，因為我都經歷過。以前屬於獨立出版，沒有多少宣傳的資源和機會，難得一年一次書展，入場人次數以萬計，硬著頭皮都要博宣傳，有好幾年就是這樣呆坐在發行商攤位一角（出版社太小，連攤位都租不起），連續幾天一坐幾小時當「人肉招牌」，目標其實很卑微，不過想多撈幾個新讀者。 事實上又真的有用。不管是即場簽名，或者放著簽名版本售賣，確是比較大機會給路過人群注意到，甚至掏腰包購買。那時想，能多賣一本就是一本，甚麼作者尊嚴，去他的。結果幾年下來，的確累積到一些讀友。 那幾年給了我機會，在書展直接觀察讀者與群眾，其實不無裨益。有趣的事情也不少，最深刻印象一次，有幾位出家女尼，看見我的小說《殺禪》，也許是給「禪」字吸引，竟然好奇地走過來翻看。《殺禪》故事充塞都是暴力情慾，她們看了微微一笑走開，不知當時心裏是否在暗呼「罪過」？ http://jozev1969.blogspot.com/