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- 近月無啥書看,故敝網以剪報為主。 3 months ago
- 市面找得到的澳洲工作假期手記只有姬昌《就這樣出走--遇見澳洲的另一片天》未看。 4 months ago
- 向來不是王貽興忠實讀者,每次見他用死不斷氣的呢喃說愛情,只想叫他去死。 4 months ago
- 若真的要選陪葬品,只要一本《三月的紅色深淵》,但實情是甚麼也不要,遺體也不想燒,無謂增加溫室氣體。 7 months ago
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摘星
月份彙整八月 2011
小思看《香江有幸埋忠骨》
墓園追蹤 21/8/2011 小思 【明報】紅彤彤一本《香江有幸埋忠骨》,丁新豹終於為香港寫成第一本城市另類歷史書了。 在外國,墓園追蹤,是到某地旅遊的一種頗常見的行程。無產階級的信奉者到倫敦會去馬克斯之墓憑弔,文學愛好者到巴黎會去王爾德之墓追思。1973年我去東京,日本朋友說要帶我去雜司谷靈園,先是一聽,嚇一大跳,中國人好端端怎會逛墓園?可進去後,就如換了「人間」一景,我在芥川龍之介、永井荷風、小泉八雲、夏目漱石的墓前咫尺,彷彿與他們的文學心靈對話。講起與文學對話,還有兩次不期而遇的心靈震撼,有一次去東京旅行,在東京街角,一轉彎,迎面是一石柱,上刻「芥川龍之介生育之地」。另一次在京都,從東寺露市出來,錯走西門,就見一碑,「羅城門遺址」(即羅生門)。這種有跡可尋的親炙感覺,十分奇妙。有了這些接近歷史人物的經驗,我才深信墓園追蹤的感應效果。 丁新豹追蹤「長眠香港與辛亥革命有關的人物」,為我們顯影了不單限於辛亥革命的步履,再細心閱讀,不難發現工商業、宗教、學術、醫學、教育界等重要人物,都在香港付出過心血,從側面也可反映了香港真正具備中介空間的獨特性。這蕞爾小島,留駐著許多精英,為百年來多難的祖國,開一扇南風窗。 丁新豹說:「在香港的墳場裏,我們不難找到中國近代重大歷史事件的見證」,青年一代,好好追蹤,自當體認愛國情懷,今日,香港的獨特性仍在。
陳寧︰不偷書
不偷書 21/8/2011 塵翎 【明報】人在外地,有人送了一箱書上門,管理員逕自放在家門外,道:反正是書,都不會有人偷的。 嗯,乍想起,倫敦騷亂,亂民四處亂搶,就只有書店完好無缺,門庭冷落得幾乎讓人為書店叫屈了。天啊,甚麼都值錢甚麼都是欲望,唯獨是書,難道連被偷的資格也喪失了? 難免又有諸多深度觀察文章,頭頭是道分析,為甚麼英國青少年寧要iPad都不要書了,書業敲響喪鐘,出版界滴汗,教育界困惑。總之,書一旦跟知識與修養掛鹇,不讀書就每每令人驚懼集體文化素養的淪喪。書和商品同等價值就有人揶揄書業的市場化,書不及商品值錢又有人憂慮書的覆亡。 我倒是越來越覺得,想太多了。書就是書,它不比別的東西更重要,至少,不比生命更重要,不比一隻小貓更重要。此所以,讀到《猿猴志》裡,西西在前言裡寫,如果美術館失火,你會先搶救一幅名畫,還是一隻小貓?「救貓。」她的答案實在教我歡喜。 換著是書店,答案也該是一樣。救書還是救人?當然是救人。在「文以載道」的傳統裡,卻總讓人誤以為救書如救人。魯迅棄醫從文,是以為文字可以拯救更多靈魂。可是,誰會覺得醫生的角色不重要? 重要的是有選擇權。即是,有書與沒書的可能並存,然後人可以選擇,那麼,不選書也沒甚麼打緊。(讀書人對不讀書人的歧視。)只有在書都被打壓被消滅的情況下,書的價值才有高舉的必要。比如,北京民工小孩讀書的權利被剝奪了,我們就不得不焦急。否則,還是平常心吧,書就是書,書不過是書。
馬家輝棄書記
棄書記 15/8/2011 馬家輝 【明報】或因受了止庵書房的整潔影響,從北京返港後決定再次清理書架,把「棄書量」由七成提升到九成,以免窄窄的室內房間全被書本佔滿,連坐在馬桶廁板上亦要跟書架面面相覷;也不希望為難了書本,令每本書封面同蒙「臭災」。 然而,說易行難。回到家裏,站在客廳書架面前,抬頭望去,似乎「本本有情」,欲棄無從。這回搬家,至今一個月了,都在忙,故只能把所有書本亂七八糟地放到架上便算了,尚未分類,所以張大春《認得幾個字》旁邊放著沈旭暉《國際政治夢工場》,司徒華《大江東去》旁邊豎立著周秀娜的爆乳寫真集。儘管亂有亂的美感,但當亂過頭了,便像鼻毛腋毛外向亂生,不剃不行。 剃毛容易執書難,世事如此。撿起每一本書,瞄一眼封面,立即想到當年如何在某間書店的架子上把它「撿」回家,對我,這書有「親」,捨不得呀。 可是,親歸親,仍然「親疏有別」,書本與書本之間其實存在著一套「親疏秩序」,這秩序,大致有四個層次﹕ 第一層是「親中之親」,那是朋友們贈送的簽名書,或是當初自己買了書跑去不同場合向作家索求簽名而收集得來的戰利品,每本書的扉頁上皆有字跡,一筆一劃,都是感情。 第二層是「骨肉之情」,是自己多年以來在不同書店用鈔票買回來的書,或貴或平,或厚或薄,都是當初曾經花了一秒兩秒三秒一分鐘兩分鐘三分鐘去考慮,然後才買回來的書。把它們丟掉,等於丟掉部分的自我過去。 第三層是「朋友之親」,同樣是花錢買回來的書,所不同者乃它們買自網上而非書店,是在某年某月某日某時,我坐在電腦面前,進入書店網站,隔著虛無縹緲的屏幕影像,摸不到書封面,看不到書內頁,僅憑簡單的網頁文字介紹便決定買下。事後不一定會後悔,雖然,「後悔率」通常頗高,而到了選擇是否該把書本留下的時候,它們給我的親密感覺終究比不上從書店捧回家的那一本本或大或小的「磚頭」。 好了,第四層是「路人之親」,包括那些純粹因為工作或特殊需要而買回來的書,以及那些由出版社寄贈的而不太符合我閱讀口味的書。這類書,當然最容易處理,毫無猶豫地,毫不遲疑地,把它們捐出去,便成了。 四個層次,層層相扣,這個下午,我頹然坐在書架前的地板上,努力棄書,努力了四個鐘頭,累死了。
林詠琛.町田尚子《永遠之夏》
在艷陽高照的夏日意大利南部小島上,能看見逝者之光的十六歲少女虹,與雙眼溢滿異彩的十六歲少年祖爾相遇。一方面她回味與他共度的時光,另一方面卻為著眼前人即將離開悲慟不已--她不曉得的是,原來所見所聞所思所想,都將要回返自身,解開長年心結。 要是沒有最後的逆轉,《永遠之夏》不過是平凡夏日戀愛故事,但向來一頭栽進故事中追著尾巴跑的筆者,再次被詠琛欺騙得團團轉,又被騙得很感動。 人畢竟是人,思考總有盲點。若長年緊閉於自己的小世界裡,若始終提不起勇氣照向人鏡,終其一生也不知道人生的真相。自己的結局如何無人知道,但求問心無愧。 常言戀愛是兩個人的心靈連繫,然而這份連繫並非長久,對手不是別人,而是時間。 本書硬皮精裝令人愛不釋手,町田尚子的插畫保持水準,只是書中多處同音錯字要不得。 佳段選錄 P. 62 戀愛由兩個人的思緒都環繞「你」開始,到兩個人的心思都回到「我」時結束。 或許,戀愛就是一場問答遊戲。戀愛之門,由問題和答案開啟。當其中一方閉上嘴巴時,遊戲也終結了。 P. 227 世上沒有孤島,所有島嶼,都由大海相連。 每顆孤獨的心,都緊緊連繫在一起,沒有邊界。 由最初開始,直到永遠。 延伸閱讀 不思議系列 林詠琛《空之鏡》 林詠琛《花見》 林詠琛《幻之光》 尚品文舍系列 林詠琛《聲之記憶》 林詠琛《戀如水》 一本堂系列 林詠琛《不落之日》 林詠琛《星星的眼睛》 林詠琛《陽台上的瑪格列特》 林詠琛《紅鞋兒》 林詠琛《魔幻廚房》 微妙物語 林詠琛《口袋裡的雪球》 林詠琛《奇幻旅館》 林詠琛《野餐男與步行女》 林詠琛《心之輪迴》 林詠琛《妖精之吻》 林詠琛《逝盟》 林詠琛《天使之顏》 林詠琛《共生》 林詠琛《純真》 林詠琛《思憶橋》 … Continue reading
東野圭吾《怪笑小說》
若以笑聲為評分標準,《怪笑小說》很明顯不及格,真正笑得開懷的僅有<屍台社區>而已,也只有<屍台社區>將黑色幽默發揮得淋漓盡致。兩群小業主為捍衛樓價居然拿死屍當武器,務求損人利己,事件竟演變成後人津津樂道的傳統競技。 其餘短篇平平無奇,當朋輩間傳閱的寫作練習還好,投稿報刊根本無人要。 延伸閱讀 東野圭吾《放學後》 東野圭吾《畢業--雪月花殺人遊戲》 東野圭吾《白馬山莊殺人事件》 東野圭吾《十一字殺人》 東野圭吾《宿命》 東野圭吾《迴廊亭殺人事件》 東野圭吾《天使之耳》 東野圭吾《美麗的凶器》 東野圭吾《分身》 東野圭吾《名偵探的守則》 東野圭吾《惡意》 東野圭吾《偵探伽利略》 東野圭吾《秘密》 東野圭吾《白夜行》(上) 東野圭吾《白夜行》(下) 東野圭吾《預知夢》 東野圭吾《單戀》 東野圭吾.杉田比呂美《聖誕老婆婆》 東野圭吾《超.殺人事件--推理作家的苦惱》 東野圭吾《湖邊凶殺案》 東野圭吾《綁架遊戲》 東野圭吾《信》 東野圭吾《殺人之門》 東野圭吾《幻夜》(上) 東野圭吾《幻夜》(下) 東野圭吾《徬徨之刃》 東野圭吾《瀕死之眼》 東野圭吾《流星之絆》 東野圭吾《伽利略的苦惱》 東野圭吾《聖女的救贖》
電影《摘星奇緣》取景書店行將結業
24/8/2011 【出版之門】據英國《書商》雜誌消息報道:位於倫敦西部布倫海姆路,曾作為曉格蘭主演的電影《摘星奇緣》(Notting Hill)故事場景拍攝地的那間著名的The Travel Bookshop,將於兩周後結束營業。該書店已於8月22日開始進行五折結業清貨。 韓國遊客金小姐看過電影後曾經來這家書店參觀,書店結業令她既震驚又傷心,「以後的遊客們都沒機會看到它了。」而本地居民Monique Quant來這家書店買書已有約六七年,她準備了一份書單,打算在結業清貨期間為自己和一位曾經光顧這裡的好友購買15本書。Monique Quant表示,書店結業是不幸和可惜的,並認為亞馬遜等網上書店是造成眾多當地獨立書店陷入困境的原因。「但是我會儘量支持獨立書店,因為我擔心這樣下去它們將會絕跡。」她最後這樣說道。 這家書店已有32年歷史,為European Estates Plc公司所有。該公司沒有就此事回應媒體的詢問。European Estates Plc自今年5月以來就已為書店尋找買家,其發言人曾表示,由於店主的子女不願繼承生意,他才決定將其出售,期望有新一代接手經營這家在倫敦具有地標性的特殊書店。
王貽興︰寫小說是一條歪路
寫小說是一條歪路 24/8/2011 王貽興 【太陽】黃碧雲在《小說語言的隱密》講座中談及當初寫小說的感覺。她說跟走上歪路非常相似,都是起初非常容易,但路愈走愈難走。 何止小說,寫作和文學,也跟歪路沒分別,身邊人擔憂害怕,哭求回頭是岸,彷彿真的一去沒回頭,於是我更忍不住想起《火鳳燎原》中小孟第一次殺人的感覺。走上歪路的感覺,抖顫、不乏後悔,然而更按捺不住的卻是顫慄興奮。 誠如黃碧雲所說,寫小說是先甜後苦的,最初很多人都容易寫出一篇很不錯的小說,像那些平日口若懸河的朋友,像那些說話有趣經歷獨特的朋友,若是把他們的話語經歷記下來,已經是一篇很吸引的小說了啊。 可是,接下來呢?當第一篇小說、第一本作品完成了,起手不凡,但接下來呢?傾注洩射之後,還有甚麼沉澱與精華能夠在短時間內被連續提取? 不管文壇不文壇,發掘新星容易,讓他們變成一閃即逝的流星更易,因為很多人都在第一本令人驚艷的作品後無以為繼,或鑽入死胡同,或每況愈下,最後黯然透明。這似乎是愈被期待便愈是沉淪的文壇常態。 也許寫小說真的跟做壞事沒有分別,易學難精,愈是想學,愈是難以墮落,結果不上不下,被卡在咽喉中間,一輩子沉吟不已,吐出來的痰卻又不夠濃稠,黏在牆上,不上也不下,成不了甚麼惹人深思的後現代圖案,徒剩礙眼的份兒。
陳寧閱讀島嶼書
島的故事 31/7/2011 塵翎 【明報】嗯,書展不是一無是處。有時往往在書展買得出版時來不及買下或讀上的書。 舒國治撰文、鄭在東繪圖的《臺灣重遊》是一看見就買下來的,為的是鄭的圖。此書初版在1997年,未幾售罄。2008年重印,又加進新的文章,但也不影響初版的某種拙美氛圍。不確定初版是否也有鄭的這些插圖,但新版這些圖真是好。鄭在東是台灣著名畫家,畫作風格是一種鄉土式的寂寥,淒淒冷冷裡自有一種趣意,一份安好。我忍不住用上這樣的形容詞:島風。 鄭圖配上舒國治早年的散文,一種還沒有後來舒式老練的清新,如此「重遊臺灣」,教我愛不釋手。島,從外看去必定是孤絕的,也因為向外無所託付無所尋求,一切只能回到內在,自求多福,自處自在。島民的情,又因此格外多情而不拘禮,不見得都體面,但必然是家常而實在,看得見吃得到觸得著。 又買了一本叫《寂寞島嶼》的圖文集,關於50座島嶼的故事,從德文翻譯過來。大概一輩子不會踏足那些島啊,但它們的故事並不真的遙遠而陌生。它們是飄蕩在全球化陸地體系以外的碎片,孤伶伶勾立海上,為人類文明史提供註腳。你說一個人像一座孤島,像是說著生之讚禮。有時候,島之為島,就是寧願自個陸沉,也不願在地殼板塊變動後接連上大陸地。 還有香港作者盧燕珊(阿Lo)歷時多年創作而成的《大山與人》,說我們的大嶼山,圖片、文字和錄像並置,拉長的時間線就更添它的傳奇與寓言色彩。尤愛它在公共歷史以外那份私密感,作為記憶,或同城的愛。
宣明會舊書義賣2011買書記︰The One篇(續)
昨天還有少許時間,又逛。 單憑找到林詠琛自資版《幻之光》,已經是明年再去的理由。 大概要貨如輪轉,應該列入廿元書的許多在這天已變成五元特價書,如亦舒,也有全新未拆包裝的黃易新版《大唐雙龍傳》部份集數,最驚嚇的是有鄭梓靈花千樹作品、wasabi、深雪,簡直時光倒流,回到八年前康文署五元舊書義賣的日子。 同一本書可同時在廿元和特價書架出現,如林詠琛一本堂版《不落之日》,只有在書邊印上「特價書」紅章的才是五元,兩者外觀相差無幾,毫無準則可言。 粗體者已讀。 消閒書(廿元一本) 林詠琛《幻之光》 時令堂 曾繁光《被遺忘了的生命力》 花千樹 黃偉文《潮騷》 《李我講古(四)點滴留痕》 天地 《香港石珊瑚圖鑑》 天地 特價書(五元一本) 恩田陸《中庭殺人事件》 東販